{"id":2311,"date":"2020-01-28T08:16:03","date_gmt":"2020-01-28T08:16:03","guid":{"rendered":"https:\/\/goodoldtimestattoo.com\/?p=2311"},"modified":"2026-03-30T11:11:08","modified_gmt":"2026-03-30T11:11:08","slug":"die-bluetezeit-des-irezumi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/goodoldtimestattoo.com\/de\/die-bluetezeit-des-irezumi\/","title":{"rendered":"Die Bl\u00fctezeit des Irezumi"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-image alignwide size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1616\" height=\"1080\" src=\"https:\/\/goodoldtimestattoo.com\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/rise-of-irezumi.jpg\" alt=\"Poster aus der Ausstellung &quot;East&quot; Bl\u00fctezeit des Irezumi von Mario Testino in London\" class=\"wp-image-2324\" srcset=\"https:\/\/goodoldtimestattoo.com\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/rise-of-irezumi.jpg 1616w, https:\/\/goodoldtimestattoo.com\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/rise-of-irezumi-300x200.jpg 300w, https:\/\/goodoldtimestattoo.com\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/rise-of-irezumi-1024x684.jpg 1024w, https:\/\/goodoldtimestattoo.com\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/rise-of-irezumi-768x513.jpg 768w, https:\/\/goodoldtimestattoo.com\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/rise-of-irezumi-1536x1027.jpg 1536w, https:\/\/goodoldtimestattoo.com\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/rise-of-irezumi-1568x1048.jpg 1568w, https:\/\/goodoldtimestattoo.com\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/rise-of-irezumi-450x301.jpg 450w\" sizes=\"auto, (max-width: 1616px) 100vw, 1616px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading has-text-align-center\">Die Ausstellung \u201eEast\u201c in London<\/h2>\n\n\n\n<p>Swen Losinsky besuchte f\u00fcr uns die Ausstellung \u201eEast\u201c von Mario Testino in London. Die Ausstellung war bis zum 7. Februar 2020 zu sehen und widmete sich einer fotografischen Auseinandersetzung mit t\u00e4towierten K\u00f6rpern, floralen Motiven und klassischer japanischer Bild\u00e4sthetik.<\/p>\n\n\n\n<p>Der international bekannte Fotograf pr\u00e4sentierte 18 gro\u00dfformatige Drucke, die eine visuelle Verbindung zwischen japanischen Bl\u00fcten und stark t\u00e4towierten M\u00e4nnern herstellen. Im Mittelpunkt stand dabei nicht die erkl\u00e4rende Darstellung von T\u00e4towierungen, sondern deren Wirkung im Zusammenspiel mit Raum, K\u00f6rper und Motiv.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading has-text-align-center\">Bl\u00fcten der Edo-Epoche<\/h2>\n\n\n\n<p>Die fotografierten Stillleben der Bl\u00fcten orientieren sich sichtbar an der Bildsprache der Ukiyo-e, den sogenannten \u201eBildern der flie\u00dfenden Welt\u201c. Diese Kunstform der Edo-Zeit spiegelt das Lebensgef\u00fchl des st\u00e4dtischen B\u00fcrgertums wider und richtet den Blick auf das Irdische, Verg\u00e4ngliche und Gegenw\u00e4rtige.<\/p>\n\n\n\n<p>\u00c4hnlich wie das Vanitas-Motiv in der europ\u00e4ischen Kunst thematisiert auch Ukiyo-e das Bewusstsein f\u00fcr den Moment. Innerhalb dieser Bildtradition stehen Bl\u00fcten nicht nur f\u00fcr Sch\u00f6nheit, sondern auch f\u00fcr Charakter, Wandel und Verg\u00e4nglichkeit. Mario Testino greift diese Bildsprache auf und \u00fcbersetzt sie mithilfe antiker Raumteiler und klarer Kompositionen in einen zeitgen\u00f6ssischen fotografischen Kontext.<\/p>\n\n\n\n<p>Florale Motive wie Kirschbl\u00fcten, Pfingstrosen oder Chrysanthemen erscheinen hier nicht erkl\u00e4rend, sondern als visuelle Tr\u00e4ger einer \u00fcberlieferten \u00c4sthetik, die bis heute als Inspirationsquelle in der japanischen Kunst wirkt.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading has-text-align-center\">T\u00e4towierte K\u00f6rper im fotografischen Kontext<\/h2>\n\n\n\n<p>Im bewussten Kontrast zu den floralen Stillleben fotografierte Testino stark t\u00e4towierte M\u00e4nner. Die gezeigten Arbeiten stammen von Horiyoshi III, einem der bekanntesten Vertreter der traditionellen japanischen T\u00e4towierkunst. Die Fotografien setzen den K\u00f6rper dabei nicht als individuelles Statement in Szene, sondern als Teil einer klar komponierten Bildfl\u00e4che.<\/p>\n\n\n\n<p>Historisch war T\u00e4towierung in Japan zeitweise gesellschaftlich ausgegrenzt, insbesondere w\u00e4hrend der fr\u00fchen Meiji-Zeit. Diese Hintergr\u00fcnde bilden in der Ausstellung jedoch keinen erkl\u00e4renden Schwerpunkt, sondern fungieren als stiller kultureller Resonanzraum. Testino interessiert sich weniger f\u00fcr soziale Zuschreibungen als f\u00fcr die visuelle Kraft t\u00e4towierter K\u00f6rper innerhalb einer klassischen Bildordnung.<\/p>\n\n\n\n<p>Die verschr\u00e4nkten K\u00f6rper, die ruhige Haltung und die Reduktion auf Form, Haut und Motiv lassen die T\u00e4towierungen als Bestandteil einer gr\u00f6\u00dferen Bildsprache erscheinen \u2013 nicht als isolierte Zeichen.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading has-text-align-center\">Suikoden und Ukiyo-e als visuelle Referenz<\/h2>\n\n\n\n<p>Ein wiederkehrender Bezugspunkt der Ausstellung ist die Bildwelt der Suikoden, die eng mit der Ukiyo-e-Tradition verbunden ist. Im 19. Jahrhundert ver\u00f6ffentlichte Utagawa Kuniyoshi eine Reihe von Holzschnitten zu diesem Stoff, in denen Figuren mit gro\u00dffl\u00e4chigen T\u00e4towierungen dargestellt wurden.<\/p>\n\n\n\n<p>Diese Darstellungen pr\u00e4gten \u00fcber Jahrzehnte die visuelle Wahrnehmung t\u00e4towierter K\u00f6rper in Japan. In der Ausstellung werden diese historischen Referenzen nicht didaktisch erl\u00e4utert, sondern visuell aufgegriffen. Sie dienen als Hintergrundwissen f\u00fcr Betrachter, die mit der Bildtradition vertraut sind, ohne den Charakter der Ausstellung zu einem historischen Lehrst\u00fcck zu machen.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading has-text-align-center\">Irezumi als Quelle k\u00fcnstlerischer Inspiration<\/h2>\n\n\n\n<p>Die Ausstellung zeigt Irezumi nicht als abgeschlossenes kulturelles Ph\u00e4nomen, sondern als fortwirkende Inspirationsquelle. Die Verbindung aus K\u00f6rper, Motiv, Bl\u00fcte und Raum verweist auf eine Bildlogik, die \u00fcber Jahrhunderte hinweg gewachsen ist und bis heute in unterschiedlichen k\u00fcnstlerischen Disziplinen weiterlebt.<\/p>\n\n\n\n<p>Gerade gro\u00dffl\u00e4chige Tattoo-Arbeiten orientieren sich h\u00e4ufig an denselben Prinzipien von Fl\u00e4che, Rhythmus und Balance, die auch in der klassischen japanischen Kunst eine zentrale Rolle spielen. Die Edo-Periode bleibt dabei eine der wichtigsten Referenzen f\u00fcr diese visuelle Sprache.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading has-text-align-center\">Verpasst?<\/h2>\n\n\n\n<p>Falls ihr die Ausstellung verpasst habt, lohnt sich dennoch ein Blick in entsprechende Bildb\u00e4nde und Publikationen zur Ukiyo-e-Kunst und zur Suikoden-Tradition. Swen verf\u00fcgt \u00fcber eine umfangreiche Sammlung an B\u00fcchern zu diesen Themen, die einen vertieften Einblick in die Bildwelt der Edo-Zeit erm\u00f6glichen.<\/p>\n\n\n\n<p>Diese Epoche bildet bis heute eine wichtige Inspirationsquelle f\u00fcr gro\u00df angelegte Tattoo-Konzepte und k\u00fcnstlerische Projekte. Bei einem Besuch im Studio lassen sich eigene Entw\u00fcrfe und gestalterische Ans\u00e4tze entdecken \u2013 stets ausgehend von Bildsprache, Komposition und kulturellem Kontext, nicht von vereinfachten Bedeutungszuschreibungen. Den gesamten Kontext dieser Bildsprache beschreiben wir <em><a href=\"https:\/\/goodoldtimestattoo.com\/de\/japanische-taetowierungen-in-berlin\/\">in unserem Japan-\u00dcberblick<\/a><\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Die Ausstellung \u201eEast\u201c in London Swen Losinsky besuchte f\u00fcr uns die Ausstellung \u201eEast\u201c von Mario Testino in London. Die Ausstellung war bis zum 7. 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